ବଲିଉଡ୍ ବଦନାମ୍

ବଲିଉଡ୍ ରେ ନଗ୍ନତାକୁ ନେଇ ଚାଲିଥିବା ବିତର୍କ ହେଉଛି କଳାତ୍ମକ ସ୍ୱାଧୀନତା, ରକ୍ଷଣଶୀଳ ସାମାଜିକ ମାନଦଣ୍ଡ ଏବଂ କଠୋର ନିୟାମକ ସେନ୍ସରସିପର ଏକ ଜଟିଳ ସନ୍ଧି । ଯେତେବେଳେ ହଲିଉଡ୍ ନଗ୍ନତାକୁ ଏକ କାହାଣୀ ଉପକରଣ ଭାବରେ ସାଧାରଣ କରିଛି, ଅନୁକରଣୀୟ ଭାବରେ ବଲିଉଡ୍ ସିନେମା ଶିଳ୍ପର ମୁଖ୍ୟଧାରାର ଚଳଚିତ୍ର ନିର୍ମାତାମାନେ ଏହାକୁ ମୁଖ୍ୟତଃ ନିଜର ରୋଜଗାର ଆଧାର ଭାବରେ ଗ୍ରହଣ କରିଛନ୍ତି । ପ୍ରଶ୍ନ ଉଠେ ବଲିଉଡ୍ ସିନେମା ନିର୍ମାତାଙ୍କର ଏହି ବ୍ୟତିକ୍ରମ କ’ଣ ନଗ୍ନତାକୁ ପ୍ରୋତ୍ସାହିତ କରୁଛି ?

ଚିତ୍ରଲେଖାରୁ ବିବାଦ 
ଭାରତୀୟ ସିନେମାରେ ନଗ୍ନତାର ଇତିହାସ ରେଖୀୟ ନୁହେଁ; ଏହା ଅନୁମତି ଏବଂ କଠୋର ନୈତିକ ପୋଲିସିଂର ସମୟ ମଧ୍ୟରେ ଦୋଳନଶୀଳ । ୧୯୦୦ ରୁ ୧୯୩୦ ଦଶକ ମଧ୍ୟରେ, ଲିପ୍-ଲକ୍ ଏବଂ ଇଙ୍ଗିତମୂଳକ ବିଷୟବସ୍ତୁ ଆଶ୍ଚର୍ଯ୍ୟଜନକ ଭାବରେ ବ୍ୟାପକ ଥିଲା, କାରଣ ବ୍ରିଟିଶ ସେନ୍ସରଗୁଡ଼ିକ ମୁଖ୍ୟତଃ ନୈତିକତା ଅପେକ୍ଷା ରାଜନୈତିକ ସମ୍ବେଦନଶୀଳ ସାମଗ୍ରୀ ଉପରେ ଧ୍ୟାନ ଦେଇଥିଲେ । ତଥାପି, ସ୍ୱାଧୀନତା ପରେ, ପାଣିପାଗ ବଦଳିଗଲା । ୧୯୪୧ ମସିହାରେ ଏକ ଐତିହାସିକ ମୁହୂର୍ତ୍ତ ଘଟିଥିଲା ଯେତେବେଳେ ନିର୍ଦ୍ଦେଶକ କିଦାର ଶର୍ମା “ଚିତ୍ରଲେଖା” ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ପାଇଁ ଅଭିନେତ୍ରୀ ମେହେତାବଙ୍କ ସହିତ ଏକ ନଗ୍ନ ସ୍ନାନ ଦୃଶ୍ୟ ସୁଟ୍ କରିଥିଲେ । ମେହେତାବ କେବଳ ଏହି ସର୍ତ୍ତରେ ରାଜି ହୋଇଥିଲେ ଯେ ସେଟରେ ଅନ୍ୟ କେହି ନଥିଲେ ଏବଂ କୌଣସି ରିଟେକ୍ ନଥିଲେ ।
ଶର୍ମା ଏହାକୁ ସୌନ୍ଦର୍ଯ୍ୟପୂର୍ଣ୍ଣ ବୋଲି ବିବେଚନା କରିଥିଲେ, ସମାଲୋଚକମାନେ ଏହାକୁ "ଅଶ୍ଳୀଳ" ବୋଲି ଲେବଲ୍ କରିଥିଲେ, ଯାହା ଫଳରେ ୧୯୬୪ ମସିହାରେ ମୀନା କୁମାରୀ ଅଭିନୀତ ରିମେକରେ ଦୃଶ୍ୟଟି ହଟାଇ ଦିଆଯାଇଥିଲା । ପରବର୍ତ୍ତୀ ଦଶନ୍ଧିଗୁଡ଼ିକରେ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ ଫ୍ଲାସପଏଣ୍ଟ ଦେଖାଯାଇଥିଲା । ୧୯୯୫ ମସିହାରେ, ମଡେଲ ମଧୁ ସାପ୍ରେ ଏବଂ ମଡେଲ୍ ମିଲିନ୍ଦ ସୋମନ ଏକ ପ୍ରିଣ୍ଟ ବିଜ୍ଞାପନ ପାଇଁ ୧୪ ବର୍ଷର ଅଶ୍ଳୀଳତା ମାମଲାର ସମ୍ମୁଖୀନ ହୋଇଥିଲେ ଯେଉଁଥିରେ ଏକ ଅଜଗର ସେମାନଙ୍କ ନଗ୍ନତାକୁ ଆଚ୍ଛାଦନ କରୁଥିବା ଥିଲା । ସେହିପରି, ୨୦୧୨ ରେ ପ୍ରାୟ ମୁଖ୍ୟଧାରାର ସିନେମାରେ ସନ୍ନି ଲିଓନିଙ୍କ ପ୍ରବେଶ ଭାରତର "ପର୍ଣ୍ଣିକରଣ" ବିଷୟରେ ବିତର୍କ ସୃଷ୍ଟି କରିଥିଲା, ଯଦିଓ ସେ ତାଙ୍କର ଉପସ୍ଥିତିକୁ ଲୋକମାନଙ୍କୁ ସେମାନଙ୍କର ଯୌନତା ବିଷୟରେ ଖୋଲାଖୋଲି ଭାବରେ କହିବାକୁ ସଶକ୍ତ କରିବାର ଶ୍ରେୟ ଦେଇଥିଲେ ।

ବ୍ୟବସାୟିକ ସୌକ୍ 
ପ୍ରଶ୍ନ ଉଠେ ଯେ, ନଗ୍ନତା ମୁଖ୍ୟତଃ ମହିଳାଙ୍କୁ ଶୋଷଣ କରେ କି ଅଭିନେତାଙ୍କୁ ? ଅନେକ ଯୁକ୍ତି ରଖନ୍ତି ଯେ ବଲିଉଡ୍ ପୂର୍ବରୁ ଆଇଟମ୍ ନମ୍ବର ଏବଂ ପୋଷାକ ଖୋଲିବା ମାଧ୍ୟମରେ ମହିଳାମାନଙ୍କୁ ଶୋଷଣ କରିଛି ଏବଂ ନଗ୍ନତା ଯୋଡିବା "ପୁରୁଷ ଦୃଷ୍ଟି"କୁ ଆହୁରି ଖରାପ କରିପାରେ । ୧୯୯୪ ରେ ଫୁଲନ୍ ଦେବୀଙ୍କ ଉପରେ ଆଧାରିତ ଫିଲ୍ମ “ବ୍ୟାଣ୍ଡିଟ୍ କୁଇନ୍”, ବଳାତ୍କାର ଏବଂ ନଗ୍ନତାର ଶୋଷଣାତ୍ମକ ଚିତ୍ରଣ ପାଇଁ ବିଶିଷ୍ଟ ଲେଖକ ଅରୁନ୍ଧତୀ ରାୟଙ୍କ କଠୋର ସମାଲୋଚନାର ସମ୍ମୁଖୀନ ହୋଇଥିଲା, ଅପମାନ ଦେଖାଇବା କଳାତ୍ମକ ସତ୍ୟ ସହିତ ସମାନ କି ନାହିଁ ସେ ବିଷୟରେ ପ୍ରଶ୍ନ ଉଠାଇଥିଲା । ବିପରୀତ ଭାବରେ, ଅମଲ ପାଉଲ ଅଭିନୀତ ତାମିଲ ଥ୍ରୀଲର ଆଦାଇ (୨୦୧୯) ପରି ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରରେ ଏକ କୋଠାରେ ନଗ୍ନ ଫସି ରହିଥିବା ଜଣେ ମହିଳାଙ୍କ ନଗ୍ନତାକୁ ଏକ କେନ୍ଦ୍ରୀୟ କାହାଣୀ ଉପକରଣ ଭାବରେ ପ୍ରଦର୍ଶିତ କରାଯାଇଥିଲା ଏବଂ ବିଷୟକୁ ମର୍ଯ୍ୟାଦା ଏବଂ ସାମାଜିକ ବାର୍ତ୍ତା ସହିତ ପରିଚାଳନା କରିବା ପାଇଁ ପ୍ରଶଂସିତ ହୋଇଥିଲା । ଅଭିନେତା ରୋଶନ ମାଥ୍ୟୁ ଉଲ୍ଲେଖ କରିଥିଲେ ଯେ ସହମତିପୂର୍ଣ୍ଣ, ସ୍କ୍ରିପ୍ଟ-ଚାଳିତ ନଗ୍ନତା ସମ୍ବନ୍ଧିତ ସେଟ୍ ପ୍ରାୟତଃ ପୋଷାକ ପିନ୍ଧା ଅଭିନେତାମାନଙ୍କ ସହିତ ଅନ୍ତରଙ୍ଗ ଦୃଶ୍ୟ ସୁଟିଂ ସେଟ୍ ଅପେକ୍ଷା ଅଧିକ ବୃତ୍ତିଗତ ଏବଂ କମ୍ "ଉତ୍ତେଜ୍ଜକ" ଅନୁଭବ କରୁଥିଲେ।

ସେନ୍ସରସିପ୍ ଭୂମିକା 
ସେଣ୍ଟ୍ରାଲ୍ ବୋର୍ଡ ଅଫ୍ ଫିଲ୍ମ ସାର୍ଟିଫିକେସନ୍ (ସିବିଏଫସି) ମୁଖ୍ୟ ଦ୍ୱାରପାଳ ଭାବରେ ରହିଛି, ଯାହାକୁ ପ୍ରାୟତଃ ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାତାଙ୍କ ମନରେ ନଗ୍ନତା ସମ୍ପର୍କରେ ଲାଲ୍ ଆଲୋକ ଝଲସିବା ଭାବରେ ବର୍ଣ୍ଣନା କରାଯାଏ । ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ନଗ୍ନତା ପ୍ରଦର୍ଶନ ସାର୍ଟିଫିକେଟ-ଏ (କେବଳ ବୟସ୍କ) ଦ୍ଵାରା ମୂଲ୍ୟାୟିତ ମଧ୍ୟ ନିଷେଧ । ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ଦି ୱଲ୍ଫ ଅଫ୍ ୱାଲ୍ ଷ୍ଟ୍ରିଟ୍ କୁ ତାର ଭାରତୀୟ ମୁକ୍ତି ପାଇଁ ୬ ମିନିଟରୁ ଅଧିକ ସମୟ ପାଇଁ ଏକ୍ସପୋଜର କାଟିବାକୁ ପଡିଥିଲା । ଚଳଚ୍ଚିତ୍ର ନିର୍ମାତାମାନେ ଐତିହାସିକ ଭାବରେ ରୂପକ ବ୍ୟବହାର କରିଥିଲେ ।
ରାଜ କପୁରଙ୍କ ସତ୍ୟମ୍ ଶିବମ୍ ସୁନ୍ଦରମ୍ ଏବଂ ରାମ୍ ତେରୀ ଗଙ୍ଗା ମୈଲି ଭଳି ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ନଗ୍ନତାକୁ ନ ଦେଖାଇବା ପାଇଁ କମ୍ କଟ୍ ଏବଂ ସ୍ବଚ୍ଛ ପୋଷାକ ବ୍ୟବହାର କରିଥିଲେ । ଏହି କୌଶଳକୁ ଲକ୍ଷ୍ୟ ରଖି ସମାଲୋଚକମାନେ ଯୁକ୍ତି କରନ୍ତି ଯେ ପ୍ରାୟତଃ କଳାର ଆବରଣ ତଳେ ମହିଳା ଶରୀରକୁ ଯୌନକୃତ କରାଯାଇଥିଲା । ମମତା କୁଲକର୍ଣ୍ଣୀଙ୍କ ଟପଲେସ୍ ଫଟୋ ସମ୍ପର୍କରେ ୨୦୦୫ ବମ୍ବେ ହାଇକୋର୍ଟଙ୍କ ରାୟ ପରି ଆଇନଗତ ଉଦାହରଣଗୁଡ଼ିକ ପ୍ରମାଣିତ କରିଛି ଯେ ଅଶ୍ଳୀଳତା ଏକ “ଆପେକ୍ଷିକ ଶବ୍ଦ”, ତଥାପି ସିବିଏଫସି ଜନସାଧାରଣଙ୍କ ଆକ୍ରୋଶ ଏଡାଇବା ପାଇଁ ସତର୍କତାର ସହ କାର୍ଯ୍ୟ କରିଚାଲିଛି ।

ନଗ୍ନତା ଧାରା ବିତର୍କ
୨୦୧୫-୨୦୧୭ ଚୁକ୍ତିନାମରେ ଅଭିନେତା ”ନଗ୍ନତା ଧାରା” ସମ୍ପର୍କରେ ଏକ ଗୁରୁତ୍ବପୂର୍ଣ୍ଣ ବିତର୍କ ଦେଖାଦେଇଥିଲା । ଯାହା ଏକତା କପୁରଙ୍କ ପରି ପ୍ରଯୋଜକଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ପ୍ରବର୍ତ୍ତିତ ହୋଇଥିଲା । ଏହି ଧାରା ସ୍ପଷ୍ଟ ଭାବରେ ନିର୍ଦ୍ଦିଷ୍ଟ କରେ ଯେ ସ୍ୱଚ୍ଛତା ପାଇଁ ଲକ୍ଷ୍ୟରଖି ଏବଂ ସୁଟିଂ ଦିନରେ ଅଭିନେତାଙ୍କୁ ପଛକୁ ହଟାଇବାକୁ ରୋକିବା ପାଇଁ ଶରୀରର କେଉଁ ଅଂଶ (କାନ୍ଧ, କଟି, ପିଠି) ଖୋଲାଯିବ । ପ୍ରଯୋଜକମାନେ ଯୁକ୍ତି କରିଥିଲେ ଯେ ଏହା ସେମାନଙ୍କର ନିବେଶକୁ ସୁରକ୍ଷିତ ରଖିଥିଲା, କାରଣ ଶେଷ ମୁହୂର୍ତ୍ତରେ ପ୍ରତ୍ୟାଖ୍ୟାନ ପ୍ରଯୋଜନା ବନ୍ଦ କରିପାରେ । ସମାଲୋଚକ ଏବଂ କିଛି ଅଭିନେତା ଏହାକୁ ଉପକରଣ ଭାବରେ ଦେଖିଥିଲେ ଯାହା ସମ୍ଭାବ୍ୟ ଭାବରେ ତାରକାମାନଙ୍କୁ ବାଧ୍ୟ କରିପାରେ କିମ୍ବା ଶୋଷଣକୁ ସାଧାରଣ କରିପାରେ ।
କାଇରା ଦତ୍ତ ଏପରି ଏକ ଧାରା ସ୍ୱାକ୍ଷର କରିଥିବା ବେଳେ, ଶିଳ୍ପ ଭିତରର ଲୋକମାନେ ଉଲ୍ଲେଖ କରିଛନ୍ତି ଯେ ପ୍ରତିରୋଧ ଭୟରେ ଶୀର୍ଷ ତାରକାମାନେ ତଥାପି ପ୍ରତିରୋଧ କରିପାରନ୍ତି । ରିପୋର୍ଟଗୁଡ଼ିକ ସୂଚିତ କରେ ଯେ ଧାରା ସ୍ୱାକ୍ଷରିତ ହେବା ସମୟରେ ମଧ୍ୟ, ଦୃଶ୍ୟଗୁଡ଼ିକୁ କେତେକ ସମୟରେ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରାଯାଇଥିଲା କିମ୍ବା ଯଦି ଅଭିନେତାମାନେ ସୁଟିଂ ସମୟରେ ଅସହଜ ହୋଇଯାଆନ୍ତି, ତେବେ ଦୃଶ୍ୟ ବ୍ୟବହାର କରାଯାଇଥିଲା, ରାଗିଣୀ ଏମଏମସ୍ - ୨ ସୁଟିଂ ସମୟରେ ହଟ୍ ସେନ୍ସସେଶନ ସନି ଲିଓନିଙ୍କ ସହିତ ଯାହା ଘଟିଥିଲା ।

ସେଲିବ୍ରିଟିଙ୍କ ମିଜାଜ 
ବର୍ଷ ବର୍ଷ ଧରି, ବିଭିନ୍ନ ଗୁଜବ ଏବଂ ବିବୃତ୍ତି ଶିଳ୍ପର ଆଭ୍ୟନ୍ତରୀଣ ଦ୍ୱନ୍ଦ୍ୱକୁ ଉଜ୍ଜ୍ୱଳ କରିଆସିଛି । ୨୦୧୫ ରେ, ଛଅ ଜଣ ଯୁବ ଅଭିନେତା ବିବିସି ହିନ୍ଦୀକୁ କହିଥିଲେ ଯେ ସେମାନେ ଏକ ନଗ୍ନତା ଧାରା ସ୍ୱାକ୍ଷର କରିବାକୁ ଇଚ୍ଛୁକ ଥିଲେ, କିନ୍ତୁ ପ୍ରତିଷ୍ଠିତ ତାରକାମାନେ ଦ୍ୱିଧାରେ ରହିଥିଲେ । ଆଲୋଚନା ସୂଚାଇ ଦିଏ ଯେ ଶାହରୁଖ ଖାନ, ଆମିର ଖାନ ଏବଂ ପ୍ରୀତି ଜିଣ୍ଟା ପରି ପ୍ରମୁଖ ତାରକାମାନେ ଅତୀତରେ କଳାତ୍ମକ ପ୍ରକଳ୍ପ ପାଇଁ ନଗ୍ନତା ପାଇଁ ଖୋଲା ଥିଲେ, କିନ୍ତୁ ବାଣିଜ୍ୟିକ ବିପଦ ଏବଂ ପାରିବାରିକ ଦର୍ଶକଙ୍କୁ ଦୂରେଇ ରଖିବାର ଭୟ ଯୋଗୁଁ ଏହି ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରଗୁଡ଼ିକ କେବେ ବାସ୍ତବରେ ପରିଣତ ହୋଇନଥିଲା । ପୁରୁଷ ସେଲିବ୍ରିଟିଙ୍କ ସହିତ କଥାବାର୍ତ୍ତା ଟିକିଏ ବଦଳି ଯାଇଥିଲା । ୨୦୨୨ ରେ ଏକ ନଗ୍ନ ଫଟୋସୁଟ୍ ପରେ ରଣବୀର ସିଂହ ତୀବ୍ର ପ୍ରତିକ୍ରିୟା ଏବଂ ଜାତୀୟ ବିତର୍କର ସମ୍ମୁଖୀନ ହୋଇଥିଲେ, ଯଦିଓ ଲେଖିକା ପାରୋମିତା ଭୋରାଙ୍କ ପରି ସମର୍ଥକମାନେ ଯୁକ୍ତି କଲେ ଯେ ଏହା ନିଜ ଶରୀରରେ ସାନ୍ତ୍ୱନାର ଏକ ନିର୍ଦ୍ଦୋଷ ପ୍ରକାଶନ ଥିଲା । ସେହିପରି, ବିଜୟ ଦେବରକୋଣ୍ଡା ଏକ ପୋଷ୍ଟର ପାଇଁ ମିଶ୍ରିତ ପ୍ରତିକ୍ରିୟାର ସମ୍ମୁଖୀନ ହୋଇଥିଲେ ଯେଉଁଠାରେ ସେ ଏକ ଫୁଲତୋଡା ଧରି ନଗ୍ନ ଦେଖାଯାଇଥିଲେ ।

ଷ୍ଟ୍ରିମିଂ ପ୍ରଭାବ
ଓଭର-ଦି-ଟପ୍ (ଓଟିଟି) ଷ୍ଟ୍ରିମିଂ ପ୍ଲାଟଫର୍ମର ବୃଦ୍ଧି ଯୋଗୁଁ ପରିସ୍ଥିତି ପରିବର୍ତ୍ତନ ହେଉଛି । ଷ୍ଟ୍ରିମିଂ ସେବାଗୁଡ଼ିକ ଥିଏଟର ସେନସରସିପ୍ ପାଇଁ ଏକ ଫାଙ୍କ ପ୍ରଦାନ କରେ, ଯାହା ଅଧିକ ପରିପକ୍ୱ ବିଷୟବସ୍ତୁ ପାଇଁ ଅନୁମତି ଦିଏ । ତଥାପି, ଏଠାରେ ମଧ୍ୟ, ପାଶ୍ଚାତ୍ୟ ମାନଦଣ୍ଡ ତୁଳନାରେ ମୁଖ୍ୟଧାରାର ବଲିଉଡ୍ ଏ-ଲିଷ୍ଟରମାନଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ପୂର୍ଣ୍ଣ ସମ୍ମୁଖ ନଗ୍ନତା ବିରଳ ରହିଛି । ଦକ୍ଷିଣ ଭାରତୀୟ ସିନେମା ବଲିଉଡ୍ ଶିଳ୍ପ ତୁଳନାରେ ଖୁବ୍ ମାର୍ଜିତ ଯାହା ପରିବାରର ସଦସ୍ୟମାନେ ଗୋଟିଏ କକ୍ଷରେ ସିନେମା ଦେଖିବାର ସୁଯୋଗ ନେଉଛନ୍ତି । କେତେକ ଯୁକ୍ତି କରନ୍ତି, ଭାରତୀୟ ଦର୍ଶକ ପରିପକ୍ୱ ହେଉଛନ୍ତି, ଅନ୍ୟମାନେ ବିଶ୍ୱାସ କରନ୍ତି ଯେ ଥିଏଟର ମୁକ୍ତି ପାଇଁ "ପରିବାର ଫିଲ୍ମ" ନିର୍ଦ୍ଦେଶନା ବ୍ୟାପକ ଗ୍ରହଣୀୟତାକୁ ବାଧା ଦିଏ । ଯଦିଓ, "ବ୍ଲାକ୍ ଲିଷ୍ଟେଟ୍" କିମ୍ବା ନଗ୍ନତା ପାଇଁ ଟ୍ରେଣ୍ଡିଂ ହେବା ଭୟରେ ଅଧିକାଂଶ ଅଭିନେତା, ଅଭିନେତ୍ରୀ ନିର୍ବସ୍ତ୍ର ଭୂମିକାରେ ପ୍ରଦର୍ଶନରୁ ଦୂରେଇ ରହିବାକୁ ଅଧିକ ପସନ୍ଦ କରିଥାନ୍ତି ।